老生常谈，散文是散而不散。小说、戏剧、电影都有情节抓着读者，散文只能靠这散而不散，所以语言对于散文来说是至关重要的。看了李伟才、王常婷、蔡安阳、李锦秋、张百隐几位青年作者的5篇散文作品，发现5位作者的语言各不相同，他们都有自己的追求，这是我想看到的。假如有两篇是雷同的，我是会建议拿掉一篇的。 王常婷的《接地气》语言很鲜活，写的是星期天早晨在菜市场买菜，普普通通的生活，却写得活活泼泼摇曳多姿，让人看到满目鲜果菜蔬。王常婷主要是抓住生活细致的感觉，我们闻到的是生活的味道，而不是干涩的词句。行文自如，旁征博引，全都信手拈来。文章说东道西，却浑然成篇，落点在不散上。写散文，有这把刷子是可喜的。 李伟才的《茶仙》则是另一种笔墨，用的是干货，全是实实在在鲜为人知的细节，把一位活脱脱的“茶仙”推到读者的面前，让人不能不折服。一开始有点戏谑，“农业局长不吃鸡，文化局长不看戏，水产局长不吃鱼”。于是水产局长辞职回他的铁观音故乡挂个虚职。品茶师得有真功夫“听茶响，看茶形，闻茶香，品茶汤，察茶底，会茶韵……要用到耳、眼、鼻、舌、嘴等等感官”。于是，一步步拿出绝活，把一位品茶师写神了。写人物散文，好的细节增加作品的份量。我认识这位“茶仙”，读了《茶仙》，传奇却又亲切。 李锦秋的《爱像大海》和蔡安阳的《秋已至，夜微凉》也有特色，《爱像大海》有点散文诗的味道，《秋已至，夜微凉》是向着美文方向努力，都有各自的语言功底和追求。我和章武通过电话，他写九十九座山，我和他探讨写海，他说海可不好写。不好写也要写，海边的人不写海谁写海？我喜欢高尔基的《海燕》，也喜欢冰心的《说几句爱海的孩趣话》，像大海那样去生活，是像海燕，还是像冰心怀着一颗童心，去爱海？写大，怕写空，《爱像大海》，最好能凝聚到一个点上，也就是从散收回来成不散。《秋已至，夜微凉》写撑伞走在故乡的小雨中，情景是美好的，南北对比，写出色彩。顺便说一下，造词遣句要有全局观念，每个句子都对，千万别疏忽某个句子和通篇题旨的关系。散是有条件的，得“带着镣铐跳舞”。 张百隐的《一生痴心，半世等待》离开自己熟悉的生活，看外面的世界，发一番感叹。“本是绝世无双羡煞世人的天定佳偶，却缘字偏差，善因奈何结上无花果，一声相公唤来一句姐姐，轻叹一声，却情叹一生。”这一篇用的是书面语言，注意句式排列，语言有一种节奏感。少帅是一个传奇，当他把自己的名字写在中国现代史上时，却把自己的后半生置于奈何桥上，这是一种牺牲，带着悲剧色彩。于凤至的等待又在这传奇的上边抹上凄美的一笔。少帅坦然面对人生，是一种等待，于凤至是另一种等待。于凤至无怨无悔。“至少，于凤至的答案是值得的。因此她选择舍弃、包容、成全和孤独终老。”落点在“值得”上。 （本期栏目特约编辑：蔡安阳）
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