谭元春:繁川庄记 谭元春 庄远清白江六里，过繁县北六里，江至此分为川。在大石桥西半里，川又分，不及桥一亩复合。桥北不能见川，柳阴之。柳南度竹隐桥，以川为地，不能见地而见川。时一见地，浮其间如水上物，度其地十三亩有半，竹阴之。蜀中竹善为阴，碧沉如桐，高瞩如有叶，叶郁郁隆至半，万竹齐阴，倒影在川，川尝碧碧浸人影而后已。橙亦然，年深映远，株必累百。初入竹时，烟其步。朱无易先生从苍蔚间置含清亭，清所含也。竹尽，榿阴之，合百数十以为影，如不见川，而见川所浮之地，如榿中物。然川至此奔激怒生，流泼泼有声，自竹隐桥以南之地，皆若动。先生乃置轩，常自成都来住累月。课隶人，分江水入川，灌田以自澹。而先生之仲子履，颜其轩为纯音，先生之乡人称为繁川庄，先生皆听之。万历丁巳，官楚宪司，属谭子以为记。记暇，谭子想慕其地，复为绝句诗，凡六首，先生亦听之也。 四川繁县(今新都县)的繁川庄是明万历年间朱无易的别居之地。他当时任楚宪司，常来往于成都、繁川庄之间。作者是他的好友，在他的要求下，为繁川庄写了这篇记胜文章。时在万历四十五年(1617)。文章开头先交代繁川庄所在的位置和风景。它离清白江和繁县各六里，江在这一带时分时合，有时为柳树所遮蔽。时而见到土地，则似飘浮水上，又被竹林所覆盖。这样一种“山重水复”、“柳暗花明”的景象，却正是历来文人们所喜好和追求的境界。所以看来似乎很平常的景物，在隐者的心目中和作者笔下，就别有一番情趣了。文中写道：“蜀中竹善为阴，碧沉如桐，高瞩如有叶，叶郁郁隆至半，万竹齐阴，倒影在川，川尝碧碧浸人影而后已。”足见作者是把这竹林倒影作为此地的一种特有的景色来观赏的。而榿树也如此，它紧接着竹林，遮蔽着水道和土地，又是一片清凉。这大概就是朱无易在此处设置含清亭的用意所在，清幽寂静就含在这竹林、榿树之中了。在这里观赏川水，“奔激怒生，流泼泼有声，自竹隐桥以南之地，皆若动。”如果说前文写柳阴、竹阴、榿阴，都是相对静态的景，那么在这里写川流泼泼，则是动态的景。正所谓静中有动、动静结合，以动衬静，是赏景的佳处。因此朱无易在这里置轩。应该说，这样的选择是颇具眼光的。至于名称，似乎朱先生不以为意，只求能“灌田以自澹”，其子名其轩为“纯音”，乡人称为“繁川庄”，均听之任之，无所虑于心。 一个不起眼的隐居之地，看似平常，经过作者的一番渲染，竟也成为吸引人的游憩场所。我国的园林造景，常常采取曲折隐蔽的手法，使景物不能一览无余，而是次第出现，或隐或现，增加游人深访究竟的趣味。本文写的是自然景物，却似乎也有同样效果。一个“柳阴之”、一个“竹阴之”、又一个“榿阴之”，在这重重的遮蔽之下，川流在平地忽隐忽现，又先后出现含清亭、繁川庄，每一个隐蔽处各有其景物，最后才终于显出其庐山真面目。这样写，既体现出高尚的山林情趣，又表现出高超的描写技巧。
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