作者： 蓝棣之 耿耿欲曙天， 窗牖飘起一片鼠灰色， 是有飞鼠在翻飞么? 它翻飞着，沿那窗际， 轻轻移过墙阴， 又轻轻落在地板上。 但俄顷消失去， 窗下不再是鼠灰色， 却以翻飞着无数乳鸽之羽， 使我辨识小书棹的脚， 林间第一只鸟唱， 厨娘轻轻走下楼来。 陈江帆 陈江帆是一位三十年代“现代派”诗人，然而三十年代的“现代派”，不仅有法国十九世纪末叶象征主义的影响，有二十世纪初叶西班牙“现代派”的影响，也有二十世纪初叶英美意象派的影响。当初的重要刊物《现代》的主编施蛰存就称自己的诗为“意象抒情诗”。当我们今天仔细阅读陈江帆的这首《欲曙》诗，我觉得它在很多方面象是一首意象派诗。意象派通常被认为是英美现代诗歌的开步，可以认为它是西方诗歌历程中象征主义与后期象征主义之间的桥梁。这样就可以解释：为什么三十年代我国一批有才华的前卫诗人，是那样的钟爱意象派了。 《欲曙》写黎明的颜色，写林间的第一只鸟唱，但它却不是如中国早期象征派诗人王独清那样苦心地把“色”与“音”放在文字中，陈江帆的诗与王独清的公式“(情+力)+(音+色)=诗”是完全不同的两个东西。《欲曙》诗所表现的，也并非象征主义诗人内心对于外界声音光亮运动所得的交感。《欲曙》的特点是呈现，——既没有明喻，也没有象征，是呈现而不是描绘。这里有一种在具体中捕捉住抽象的强烈感觉。最重要的是，它唤起了我们对于曙色的想象，这就是意象派诗的魅力所在。在这诗里，陈江帆更新了诗的意象，他以动态意象来呈现对于曙色的印象，语言清晰，没有抽象的晦涩。这首诗韵律的处理也十分成功，使一首诗真的流动起来了。 《欲曙》也没有象征主义诗通常有的那种心灵的微妙或感觉的微妙，或内生命的深邃，或者颓废与神秘；它看起来象是一个未成熟的青少年突然面对时间—一宇宙意识时的惊愕和娱悦，所写都是生活的常态，然而写得很美，心无纤尘。《欲曙》里呈现曙色的诗行、与何其芳“告诉我，欢乐是什么颜色?”或者李广田“每天看太阳从窗前走过，／每天想一个奇怪的地方：／‘时间’永远不从那儿经过。”完全不同，倒是接近于闻一多留美时所作儿首有鲜明色彩与意象的诗。这都说明，诗歌创作是复杂的，宏观的概括代替不了刘每首诗的具体感悟与分析。
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