作者： 董德 当人们奔走着，气喘吁吁， 忙碌于他们的私心杂念， 三月，却在笑着，冒着阵雨， 不声不响地筹备着春天。 他偷偷地乘着夜阑人静， 为那娇小的延命菊妆梳， 他替她熨着圆圆的领巾， 又为她镂着黄金的钮扣。 他象个怕见人的理发师， 跑到葡萄园又跑到果圃， 拿着一个天鹅绒的扑子， 扑一层轻粉在杏树梢头。 大自然还躺在床上休息； 他已经下地了，走进荒园； 替玫瑰的蓓蕾整着胸衣， 衣口上锁一道绿色绒编。 他一面顺口诌出些小唱， 低声地哼着教给那山鸦， 一面把钻雪莲撒在草场， 把紫罗兰撒在树林脚下。 鹿儿机警地正饮着泉流， 他已经踏上泉边的水堇， 向铃兰伸出无形的小手， 一个个数着枝上的银铃。 他布置些红艳艳的蛇莓， 在草下，准备你将来去采， 又让你将来好遮蔽烈日， 把树草象帽子编结起来。 然后呢，他的工已经完竣， 他掌的时令，也将要移交， 他回头对着那四月之门， 叫一声：“春天，你可以来了!” (范希衡译) (法国)戈蒂埃 戈蒂埃这首诗共分八章。诗人发挥了自己无穷的想象力，描绘了一轴春天的立体画卷。 诗的结构采取动静结合、分合结合、动静与分合又交叉描绘的形式。第一章，萌春；第二、三、四章，早春的颜色；第五章，早春的声音；第六章，动态的春；第七章，深春；第八章，告别早春。诗中，作者那支自由的笔或者是让早春伸出一只手，“为那娇小的延命菊妆梳”，或者是让早春开入空中，手拿“天鹅绒的扑子”俯身“在杏树梢头”“扑一层轻粉”，这是写早春的色。第二、三、四章分别用“黄金的”、“轻粉”、“绿色(绒编)”绘出了早春之明丽色彩。第四章则将笔锋一转而写早春的“小唱”和飞奔的“鹿儿”。早春轻声的“小唱”和欢快的小鹿无疑给这万籁的大地平添了许多活跃的严氛。一动一唱，两相唱和，谁能说这不是一支歌舞融合的歌呢?第七章的蛇莓是深春的产物，诗作者用将来时态写早春在孕育着新的生命。诗中的早春，是一双纤细灵巧的手，又是一支艺术的画笔；是歌唱清新时节的组歌，又是一把雕塑的刻刀。 诗人在《早春的微笑》中对一组组艺术画面的描绘，体现了他在诗歌创作上对“造型美”的一种追求。但这种“造型美”仅仅是停留于表层意义上的精雕细刻而缺乏激情，给人一种冷漠浮空之感。当然，我们还应当肯定他潜心于诗歌形式的追求这一点，更何况这首诗还有其一定的借鉴之处。
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