作者： 邓永忠 有些离奇的夜晚，是花儿都有灵魂， 在疲萎的空气里飘动着微微悔恨， 乘着一声长叹的缓慢、沉重的潮汛， 最守秘密的心儿也涌来死在嘴唇。 有些离奇的夜晚，是花儿都有灵魂， 我过这些夜晚呀，缠绵得象个女人。 有些明朗的早晨，头戴着玫瑰花丛， 灵魂儿活泼泼的，象岩间流水淙淙， 心儿象复活节的钟声弥漫的天空， 肉，没有一点污玷，灵，没有一毫隐痛。 有些明朗的早晨，头戴着玫瑰花丛， 我过这些早晨呀，快活得象个儿童。 有些凄凉的日子，倦于人生的体验， 心儿坐在包袱上象已经活了千年， 最亲爱的过去也象个褪色的台面， 一个戏子跳踉着，又模糊又很可怜， 有些凄凉的日子，倦于沉重的体验， 我过这些日子呀，腰弯得象个祖先。 有些怀疑的深夜，烦忧绞得你心疼， 灵魂儿往下深入，直到旋梯的底层， 临着可怕的无穷而神色惨淡阴森， 感到深渊的风起而骇然退缩逡巡! 有些怀疑的深夜，烦忧绞得你心疼， 我过这些深夜呀，冥冥中象个死人。 (范希衡译) (法国)萨曼 诗是一面镜子，能够让人照见自己，诗也是诗人心灵的历史，诗人创造的是他自己的世界。假如我们以这样的标准来衡量诗，那么法国诗人萨曼这首《有些离奇的夜晚……》可说是一首十分优美、美得让人心颤的心灵之诗。 有人说，诗是人类心灵与外界用一种特殊方式交流的结果。与萨曼的心灵相交流的是一些什么样的“外界”呢?用了诸如“神奇的”、“明朗的”、“凄凉的”和“怀疑的”这样几个普普通通的形容词，诗人便给我们展示了一些各不相同的日子。在不同的日子里，心灵颤动的节奏以及由此给人的感受便绝然殊异。第一节，“有些离奇的夜晚，是花儿都有灵魂”，这是一个比较外显的比喻，这夜晚如此神奇，居然连花儿都禀有了灵魂，接下来排列的一系列意象，都着意在“神奇”二字上；第二节，诗人笔锋一转，写的是“有些明朗的早晨”，“灵魂儿活泼泼的，象岩间流水淙淙”，俨然一个令人赏心悦目的世界，气氛欢快热烈，可接下来的两节，却用最沉滞的词语将我们带入一个叫人烦忧揪心的境地，“临着可怕的无穷而神色惨淡阴森，／感到深渊的风起而骇然退缩逡巡!”整首诗给人的感觉仿佛经历了一次令人晕眩的跳跃。这便是诗人萨曼那颗精细、敏感得象女人一样的心灵与自然界交流的结果。从中我们可以看到他的感觉雅致而又灵巧，诗句间流溢着梦幻和忧伤感怀的情结，很能制造“象征氛围”。诗人把自己的生命信息输送到无理智、无思维的外界之中，将心中翻滚的色彩喷出来涂染对应的景物，使读者感受到一种朦朦胧胧的情绪，诗的暗示功能在此显出了它的威力。 不过，萨曼的这首优美的小诗读下来，给人的感觉是它与传统诗还是相去不远：它的象征是比较明晰的，并不晦涩，也不算奇特，它从雨果那里取来的灵性要比从波德莱尔那里取来的为多。
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