应贞:临丹赋 应贞 陟绵冈之迢邈，临窈谷之濬遐。览丹源之冽泉，眷悬流之清波。漱玄濑而漾沚，顺黄崖而荡博。激重岩之绝根，拂崇丘之飞崿。然后阴渠洞出，阳浍旁开，倏熠高鹜，皓暚长怀，盘溢郁没，云转飚回，屏侧为之飞陨，壁岸为之陂隤，列以青林，荫以绿枝，柽松蓊茸于其侧，杨柳婀娜乎其下，则高溜承崖，悬泉属岭，别流分注，冰莹玉静，清波引镜，形无遁影。 就现存文献资料来看，《临丹赋》最早见于《艺文类聚·水部·总载水》，清人严可均编辑《全上古三代秦汉三国六朝文》时，即据此辑入《全晋文》。作者应贞，生活于魏晋之际。当时玄风大炽，文人士大夫笃好老庄，希企隐逸，他们常常以优游山水为乐，不以物务营心。应贞自然也不例外，这篇赋当是他亲临丹河上游一带赏玩游乐之后的作品。丹河，发源于山西高平县北丹朱岭(即《山海经·南山经》所谓“丹林”)，向南流经河南沁阳县，汇入沁水，是为大丹河;其分支东流为小丹河，又东会百泉，经新乡县流入卫水。百泉在辉县西北的苏门山，距新乡县不太远，西晋著名高士孙登曾在此隐居。而在苏门山西南的竹林，又是阮籍、嵇康等“竹林七贤”聚会游宴的场所。可见，位于京师洛阳东北方的丹河流域算得上是山川形胜之境，也是魏晋文士经常游息出没之地。应贞可能怀着索流探源的好奇心来到丹河上游，这里壮丽可观的流泉飞瀑使他心旷神怡，流连忘返。为此，他写了这篇赋来赞颂丹源的美丽风景。 全赋描写的主体对象是泉水与瀑布，同时也兼及山石林木。开头四个六字句简略交代游踪，顺带点出赋题。请看，作者缓缓地爬上绵延高耸的丹朱岭，来到幽深旷远的大峡谷。他纵情观赏那一道道清凉凉的山泉，十分眷恋那一条条悬挂崖边的瀑布。这里，作者以“陟绵冈”、”临窈谷”、”览丹源”。“眷悬流”十二字，就把此次游览的路线及其对象写得清清楚楚，文字干净利落，毫无滞涩之感。 接着，文章乘势而下，又以四个六字句描写泉水在山间流淌和冲击岩石的种种情景;有的泉水汇进了急流，直冲向那小沙洲;有的顺着黄色的崖壁，流向宽敞的地方;有的荡击着险陡的山脚;有的又飞溅到悬崖上。这里，作者巧妙运用“漱玄濑”、“顺黄崖”、“激绝根”、“拂飞崿”十二字，形象地写出了泉流随物赋形、与地曲折的特点。 然后，文章紧承上面，再以六个四字句和两个六字句来描写泉水流出山间的情景：泉水从山里的暗渠流出来，在开阔的地带形成了向阳的溪涧。当日光照射到迷濛的水雾上，呈现出五彩缤纷的光色，顿时使人胸襟豁然，心驰神往。溪流盘旋奔涌，淹没了不少地方。那浩大的声势，简直吓得狂风回头，惊得白云转身。在溪水的冲击下，沿溪两旁的岩石纷纷脱落，岸壁也渐渐倒塌下来。这里，作者以云转飚回、屏侧飞陨、壁岸陂隤等句来进行侧面描写，有力地衬托出了水流之急、水势之大。 接下去，文章用了两个四字句和两个七字句来专门描写溪涧两岸的绿树之美;放眼望去，岸上树林蓊郁，枝叶扶疏，高处是繁茂挺拔的柽松四季长青，低处有婀娜多姿的杨柳轻拂水面。这里的四句，是作者以简笔勾勒了溪流的背景，表明这个地方风光美好，幽静宜人。 最后，文章连用六个四字句，笔力贯注，一气呵成，生动地描写了溪涧在另一个地方形成的瀑布奇观：那活象一幅大白练的瀑布，上端高高地挂在崖边，下端紧紧地连着山岭。涧水泻下，四处分流，注成一个个深潭。那潭水显得晶莹澄澈，明净如镜，煞是可爱。倘若人立潭边，以水自照，那么，整个形貌和四周景色便清晰地倒映潭中，真是“形无遁影”。这与镜中窥容，可以说别无二致。文章写到这里，戛然而止，笔墨省净，绝无拖沓之感。篇末以写“悬泉”、“清波”作结，与开头写“丹源之冽泉”、“悬流之清波”前后呼应，结构也很谨严。 《临丹赋》是一篇纪游写景之作，运用铺陈排比的手法，以清新优美的文字来描景状物，全篇不用典，少藻饰，”丹源”之美景历历如画。此赋句式整齐，属对工稳，是一篇比较典型的骈体赋。文中除“柽松蓊茸于其侧，杨柳婀娜乎其下“两句外，其余全都采用四言和六言句式，就是这两句如果不计虚字“于”、“乎”，也可算作六字句，所以本篇是颇为规范的“四六文”。而行文每两句上下相对仗，除”盘溢郁没” “云转飚回”与结尾四句外，其余各句在对偶中连词性以及词的组合方式都有严格的讲究。此外，作者也大体注意到了韵脚的安排，使平仄互相搭配。因而读起来节奏鲜明、强烈，音调铿锵，谐美，对于南北朝骈文创作有一定的影响。
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