作者： 郝敬训 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。 熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。 王昌龄 王昌龄借汉代班婕妤在长信宫中的故事而写的《长信秋词》五首，从不同的角度反映了宫女们的哀怨之情。这是其中的第一首，描写了一位年轻宫女在一个不眠秋夜的感受，诗人对其被剥夺青春自由、禁锢深宫、过着寂寞冷清生活的悲惨遭遇表示了同情，也从一个侧面揭露了封建统治者的荒淫无度。 这首诗词约义丰，委婉含蓄，景语凄切，情意绵绵。初读之后，只觉景占全篇，似无人动；再读之时，便见景中人影，西风黄花，而为诗人精巧的构思击节了。 首句写景破题。以叶黄状秋固属常法，然冠以“金井”，便构成特定环境。皇宫虽有深院重门，也难挡秋之肃杀，生活在这里的宫女们将会是怎样的命运呢?金井、梧桐难道就别无深意和暗示吗? “珠帘”句写宫院秋夜之景。一个“霜”字，使阴冷悲凄之气氛全出。严霜铺地，百花凋零，恰似如花宫女之被摧残，被幽禁，被冷落。“珠帘不卷”，含蓄朦胧，耐人寻味。杜牧《阿房宫赋》中的“缦立远视，而望幸焉，有不得见者三十六年。”实则实矣，然不免太露了。 诗人写景采取了由远及近、移步换形的手法，先远，再中，而近；自庭院，至房门，而室内。第三句便写了宫女卧室。室内可写之物甚多，诗人只挑选“熏笼”、“玉枕”是颇费斟酌的。“无颜色”三字，更是内蕴无穷：此地既无上幸，所用之物当然无需更新，此其一；昏黄的灯光，给什物抹上一层黯淡的色彩，此其二；在被冷落的宫女眼中，室内之物均无光泽，包括自己的青春年华，此其三；遭遇冷落、情怀悲凉的宫女，没有心思梳妆打扮，浓施粉黛，终日柳眉紧锁，以泪洗面，岂能有“颜色”?此其四也。于是不难看出，诗人写景状物，实为写人。 末句有“千呼万唤始出来”之妙。“卧听南宫清漏长”，一个无主句。主语呢，当然是宫女。至此，诗人还有意使用朦胧之笔，造成隔雾观花的情景，调动读者的想象力。多么漫长、难眠、煎熬人的秋夜呵!宫女们大概已经习惯了这种幽寂冷凄的生活吧，连辗转反侧，轻怨低叹都没有，只是蜷曲静卧，神思凝滞，唯有皇帝驾幸的南宫的漏声传入耳鼓，敲击着已干涸的心田。一个“清”字，一个“长”字，更渲染了凄清气氛，增强了悲剧效果。清漏声长，愁思更长，诗到此终，余韵无穷。 唐代以宫怨为题的诗很多，但描写大多直露。王昌龄这首《长信秋词》构思奇妙，不落俗套。远远着笔，迤通写来，于真切之中设幻，在朦胧背后写实，虽短仅二十八言，却摇曳多姿，情景相生。故能传诵千秋，享誉古今。
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